映画を多元的に読む──
ワールド・スタンダードな「映画学の教科書」決定版

これまで映画の見方を指南する本は、技法の詳説に偏ったものや、高踏すぎる難解なものが多いのが現状でした。本書では、実際の映画作品を用いて「技法」と「批評」の両面から分析するテキストで構成されており、映画をトータルかつ客観的な視点から学習することができます。
第一部では、物理的な対象（カメラ、音、美術など）の「何を見ればいいのか」が語られ、第二部では、意味上の対象（歴史、政治、科学、思想など）を「どう見ればいいのか」が述べられており、豊富なスチルがそれらをさらに分かりやすく伝えます。
「映画を批評的に見るためには、どこから始めればいいか」という一歩進んだ映画に対する観点が、本書が伝えたいコアポイントです。「鑑賞のイージーさ」と「批評のハードさ」を繋ごうとする姿勢は、ただ単に映画を受容するだけではなく、鑑賞者や作り手に対して新しい視点や論点を与える1冊です。

《本書で引用される映画作品》
『時計仕掛けのオレンジ』 『パルプ・フィクション』 『シャイニング』 『鳥』 『ロード・オブ・ザ・リング』 『アメリ』 『無ケーカクの命中男』 『フィクサー』 『2046』 『第三の男』 『波止場』 『フィラデルフィア物語』 『暗殺の森』 『北北西に進路を取れ』 『12人の怒れる男』 『我等の生涯の最良の年』 『ミルドレッド・ピアース』 『捜索者』 『女相続人』 『花様年華』 『エネミー・オブ・アメリカ』 『その土曜日、7時58分』 『スタンドアップ』 『自転車泥棒』 『突撃』 『ヒストリー・オブ・バイオレンス』 『ザ・ロイヤル・テネンバウムズ』 『ガス燈』 『大いなる幻影』 『ロード・トゥ・パーティション』 『ゴッドファーザー』 『コールガール』 『十字砲火』 『男性・女性』 『ブロンド・ヴィナス』 『ドライヴ』 『ハイエナ』 『テルマ＆ルイーズ』 『市民ケーン』 『地獄の黙示録』 『ある日、ダウニング街で』 『エイリアン』 『カメラを持った男』 『ブレードランナー』 『バッカニアーズ』 『しあわせの法則』 『チャイナタウン』 『シェイム』 『風と共に散る』 『セブン』 『羊たちの沈黙』 『フォーリング・ダウン』 『つぐない』 『M』 『恋する惑星』 『ロジャー＆ミー』 『パリ　夜は眠らない』 『スコピオ・ライジング』 『二十四時間の情事』 『インサイド・ジョブ』 『歴史と記憶』 『ツリー・オブ・ライフ』 『ゴールド・ディガーズ1933』 『レボリューショナリー・ロード』 『ワーキング・ガール』 『ファイト・クラブ』 『レザボア・ドッグス』 『憎しみ』 『オフィシャル・ストーリー』 『ラン・ローラ・ラン』

目次

序章　映画における意味

第一部　技巧と意味
第１章　構図
第２章　カメラワーク
第３章　編集
第４章　アートディレクション
第５章　語り
第６章　メタファー、構造、人物、モチーフ
第７章　スタイル：リアリズムと表現主義

第二部　批評的分析
第８章　歴史的批評
第９章　構造主義批評
第１０章　心理学的批評
第１１章　イデオロギー批評
第１２章　ジェンダー批評
第１３章　エスニック批評
第１４章　政治的批評
第１５章　ポスト構造主義批評
第１６章　科学的批評

訳者あとがき

目次

［著］
マイケル・ライアン（Michael Ryan）
テンプル大学准教授。コミュニケーションおよび演劇学部で教鞭を執る他、批評誌“Politics and Culture”の編集委員も務める。

メリッサ・レノス（Melissa Lenos）
テンプル大学で博士号を取得後、ブルックデイル大学で教鞭を執り、現在はドネリー大学助教。映画を中心とした物語論を専門に研究している。

［訳］
田畑 暁生（たばた・あけお）
1965年、東京生まれ。東京大学経済学部卒業。東京大学大学院（社会情報学）修了。現在、神戸大学人間発達環境学研究科准教授。著書に『情報社会論の展開』（北樹出版）、編著書に『情報社会を知るクリティカル・ワーズ』（フィルムアート社）、訳書に『サイバー・メディア・スタディーズ』（フィルムアート社）などがある。