日本の〈現代演劇〉を知りつくすための入門書＆決定版！
演劇の「環境・社会」「表現」「経済・経営」で、何が起きているのか。最新の動向を、歴史的文脈を踏まえトータルに考察！
◎巻頭対談〈演劇は21世紀をどう生き残るか？〉
平田オリザ × 相馬千秋
アート、ダンス、マンガなどの他分野との融合、場や観客との関係性…日本の演劇は今、早いスピードで変化し、また多様化している。
本書では、このような演劇環境全体の動向を概観することで、現代における「文化」としての演劇を捉え直す。
日本の演劇界を牽引する劇団やその作品の考察にとどまらず、フェスティバルや文化政策、助成金制度など、社会学的なアプローチも網羅されている。歴史的文脈も踏まえつつ演劇を総合的に捉えた本書は、入門者にとっては決定的な一冊となるだろう。
劇団員や劇作家などの「作り手」、劇場運営者や行政関係者、そして演劇をもっと知りたい・楽しみたいと考えている「受け手」、それぞれどの立場から読んでも、新たな発見がある。
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寺山修司／TPAM／チェルフィッチュ／劇場法／キラリふじみ／岸田國士戯曲賞／東京デスロック／状況劇場／リミニ・プロトコル／2.5次元／地点／利賀フェスティバル／Port B／etc…
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【執筆陣】
平田オリザ（劇作家・演出家）、相馬千秋（アートプロデューサー）、藤井慎太郎（演劇学、文化政策学）、岩城京子（演劇ジャーナリスト）、森山直人（演劇批評家）、大堀久美子（編集者、ライター）、藤原ちから（批評家、編集者）、島貫泰介（ライター、編集者）、さやわか（ライター、物語評論家）、林立騎（翻訳者、演劇研究者）、片山正夫（公益財団法人セゾン文化財団）、田嶋結菜（劇団「地点」）、松井憲太郎（富士見市民文化会館 キラリふじみ）、三好佐智子（プロデューサー）、長島確（ドラマトゥルク、翻訳者）
目次
Introduction
〈現代演劇〉のレッスンの前に［鈴木理映子］
Discussion
演劇は21世紀をどう生き残るか？ ［平田オリザ×相馬千秋］
Basic Work 1 演劇と環境・社会［藤井慎太郎・岩城京子・森山直人］
・演劇にとっての「環境」
・「社会」に応答する日本の現代演劇史
・「フェスティバル」の歴史と理念
Basic Work 2 拡がる「場」［相馬千秋・大堀久美子・藤井慎太郎］
・市街劇
・日本のリージョナルシアター
・海外における日本演劇の受容
Expanded Work 1 越える「表現」［島貫泰介・藤原ちから・さやわか・林立騎］
・アートと演劇
・ダンスと演劇
・マンガと演劇
・観光と演劇
Expanded Work 2 演劇と経済・経営［片山正夫・松井憲太郎・田嶋結菜］
・助成金制度
・劇団の経営
・公共劇場の経営
Style 現代演劇を知るためのキーワード15［藤原ちから・鈴木理映子］
・戯曲
・新劇
・アングラ演劇
・現代口語演劇
・身体論
・ポストドラマ演劇
・サイトスペシフィック
・コミュニティアート
・アーティスト・イン・レジデンス
・プロデュース公演
・レパートリー・システム
・劇場法
・アウトリーチ
・バリアフリー
・アジア
Add 〈年表〉日本の現代演劇
Q&A 演劇をめぐる９の質問［長島確・三好佐智子・鈴木理映子］
・作品選びに迷ったときは、どうすればいいですか？
・演劇にも、小説でいう「芥川賞」や「直木賞」ってありますか？
・シェイクスピアの劇って観ておくべきですか？
・海外の演劇って日本で観られるんですか？
・演劇にも「言葉の壁」はあるのでしょうか？
・演劇って誰でもできるんですか？
・劇団の人たちってどのように生計を立てているのですか？
・演劇の経営って一般企業とどう違いますか？
・演劇の世界にも「キュレーター」っているんですか？
プロフィール
［編著 ］
鈴木理映子（すずき・りえこ）
ライター、編集者。演劇誌『シアターガイド』編集長を経て、2009年よりフリー。演劇専門誌、広報誌、公演プログラムでの取材・執筆のほか、『F/Tドキュメント』、『ポストドラマ時代の創造力』(白水社)などの編集を担当。青山学院大学「ACL現代演劇批評アーカイブ」の開設に携わる。NPO法人芸術公社ディレクター、青山学院大学非常勤講師、新国立劇場企画サポート委員
