映画の構成は小説に応用できる！

映画化、アニメ化されるヒット作はどう書かれているのか？
小説や映画の豊富な事例をもとに、物語を書くための術を徹底解説！

本書では、傑作に欠かせない「構成」＝ストラクチャーを映画の構成、脚本術をもとに指南します。単なる“ひらめき”を作品化し、独創性と個性を最大限に引き出すために大切なこととは何か。勘を頼りに書けても確かな技術は身に付きません。

物語にインパクトを持たせながらもバランスと整合性を生み、最後まで書ききることができる強い物語に必要なことを、それぞれストーリー（物語）の構成、シーン／シークエル（場面／つなぎ）の構成、文の構成から、丁寧に解説します。

とくに、ライトノベル、ゲームシナリオ、エンタメ小説のライティングには有益な一冊です。

どんな創作にも構成は必要です。

ダンスや絵画、歌など、あらゆる創作は構成の上に成り立っています。小説も同じ。ひらめきを作品化してよいものに仕上げるには、形式上の制約と、最大限の効果を上げる並べ方を知らねばなりません。

構成を立てて書いても独創性は失なわれません。

「型にはめたら個性が出せなくなる」と恐れる書き手は少なくありません。ここまで進んでここで止まる、という枠に合わせたら、誰が書いても同じ本になるんじゃないかと。それは誤解です。構成は作品を形づくるのに必要な枠を与えてくれるだけ。その枠を使って物語が成立するか確認し、自信と確信を持って創作ができるようになります。

構成は「決めつけ」ではありません。

「型にはめたら誰が何を書いても同じになる」と恐れる書き手もいます。ならば、振付に従って踊るバレエも誰が踊ろうと同じでしょうか？構成は表現というギフトを収める箱のようなもの。中身も様々ですし、包装で印象を大きく変えることもできます。

構成を見れば、必要事項のチェックができます。

私たちが指南書を読むのは、よいストーリーを書くポイントが知りたいから。構成は、そのポイントをずらりと簡潔に並べたもの。だとしたら重宝しますよね。

構成は創作能力を確かなものにします。

勘を頼りに実践していることが、なぜうまくいくかを再確認すれば理解が深まり、確かな技術として定着します。私は勘を頼りに小説を書いていましたが、構成を意識しながら読み返した時、必要とされる要素がほぼ全部書けていたことに驚いたものです。初めから原理を理解して執筆すれば、確信を持って狙いを定めることができます。

構成はエキサイティング。創作活動をするあなたを支え、はばたかせてくれます。初めての方も、すでに仕組みをご存知の方も、ストーリー構築の極意についての考察をお楽しみ頂ければ幸いです。
（本文より抜粋）

［第12章｜chapter.12］エンディングをさらによくするために
ハッピーエンドか、サッドエンドか？／エンディングの失敗例／クライマックスで唐突な「デウス・エクス・マキナ」展開をしている／クライマックスで人物を置き去りにする／トリックで読者をだます／「解決」で解決せずに終わる／エピローグで余韻を台無しにする

［第13章｜chapter.13］構成についてよくある質問
Q．三幕構成でない作品を書こうとしています。出版の可能性は低くなりますか？／Q．ストーリーの構成はジャンルによって異なりますか？／Q．回想（フラッシュバック）は、構成のどこに入れるとよいですか？／Q．プロローグとエピローグを入れようと思います。構成上、どこに配置すればいいですか？／Q．一冊完結の小説本と、シリーズの一作として出す本とでは、構成に違いはありますか？／Q．シリーズ物の一冊で、ドラマ的質問はその本の中で答えを出すべきでしょうか？　続きの本に持ち越していいでしょうか？／Q．原稿を書いたらプロットポイント1が一八％地点ないしは二七％地点にずれそうです。大丈夫でしょうか？／Q．小説は映画に比べ、プロットポイントの位置が厳密でないのはなぜですか？／Q．私はアウトラインを作らず、いきなり原稿を書くタイプです。構成を考えるにはどうしたらいいですか？／Q．二人の主要人物が、それぞれ独立したプロットラインを持つ場合、どうすればいいですか？／Q．短編や中編でも構成のしかたは同じですか？

［パート2｜part.2］シーンの構成

［第14章｜chapter.14］シーン
「シーン」を二つの部分に分ける／シーン部分／シークエル部分／シーン部分を作る三つのブロック／第一ブロック：ゴール／
第二ブロック：葛藤／第三ブロック：災難／シーン部分の目的を考える／シーンを停滞させずに進める方法／シーンの実例

［第15章｜chapter.15］シーンの「ゴール」の選択肢
プロットのゴールvs.シーンのゴール／共通のゴール／シーンのゴールの選択肢／シーンのゴールを考える時に／シーンのゴールの実例

［第16章｜chapter.16］シーンの「葛藤」の選択肢
葛藤はプロットに合っているか？／登場人物の中から葛藤を生み出そう／会話の中で葛藤させるには／会話の中で葛藤させる時の注意点／シーンの葛藤の選択肢／シーンの葛藤を考える時に／シーンの葛藤の実例

［第17章｜chapter.17］シーンの「災難」の選択肢
「災難」を災難らしくするために／「うまくいったと思いきや（Yes, But!）」の災難／シーンの「災難」の選択肢／シーンの「災難」を考える時に／シーンの「災難」の実例

［第18章｜chapter.18］シークエル
シークエルを作る三つのブロック／第一ブロック：リアクション／第二ブロック：ジレンマ／第三ブロック：決断／葛藤かテンションか？／シークエルの実例

［第19章｜chapter.19］シークエルの「リアクション」の選択肢
読者を退屈させることを恐れずに／シークエルの「リアクション」の選択肢／シークエルの「リアクション」を考える時に／シークエルの「リアクション」の実例

［第20章｜chapter.20］シークエルの「ジレンマ」の選択肢
ジレンマの三段階／振り返り（Review）／分析（Analyze）／計画（Plan）／ジレンマの選択肢／ジレンマを考える時に／ジレンマの実例

［第21章｜chapter.21］シークエルの「決断」の選択肢
長期のゴールと短期の決断／ストレートな決断か、遠回りの決断か／決断をはっきり書くべきか？／シークエルの「決断」の選択肢／シークエルの「決断」を考える時に／シークエルの「決断」の実例

［第22章｜chapter.22］シーン構成のバリエーション
「シーン」のゴールのバリエーション語り手以外の人物のゴールに向けて「シーン」が進む／「シーン」の途中でゴールが見つかる／ゴールをはっきり書かないで、ほのめかす／「シーン」の葛藤のバリエーション「シーン」のゴールを提示せず、いきなり葛藤で始める／葛藤を控えめに書き表す／「シーン」の「災難」のバリエーション「災難」をはっきり書かない／「シーン」全体のバリエーションシーン部分を丸ごと省略、暗示、要約する／「シーン」に別の「シーン」を割り込ませる／「シーン」のように見えるが、そうでないものもある／通過点（The Incident）／ハプニング（The Happening）／シークエル部分のバリエーション／「リアクション」のバリエーション出来事や行動とほぼ同時進行でリアクションを書いていく／出来事や行動が起きた後、しばらく間を空けてリアクションを書く／リアクションに回想を入れる／「ジレンマ」と「決断」のバリエーション「決断」して行動を始めるが、行き詰まる／シークエル全体のバリエーションシークエルはわずか一瞬の時もある／シークエルは一文の半分で済む場合もあれば、いくつかの章にわたる場合もある／「リアクション」「ジレンマ」「決断」の分量はアンバランスでもかまわない／「リアクション」「ジレンマ」「決断」は順番を変えてもかまわない／シークエル部分に次のシーンを割り込ませてもよい

［第23章｜chapter.23］シーン構成についてよくある質問
Q．人物メインで「シーン」を書くと、プロット主導のものに比べて退屈になりませんか？／Q．シーンを語るのでなく、目に見える形で書くにはどうすればよいですか？／Q．「シーン」を構成する時に、内容を一つの文で書き表すと役に立ちますか？／Q．本のオープニングをシークエルで始めることはできますか？

［パート3｜part.3］文の構成

［第24章｜chapter.24］文の構成
刺激̶反応ユニット／刺激／反応／その文は「刺激」か、「反応」か？／情報を出す順序／「刺激―反応」のバリエーション／よくある文の誤り／2つの文節／不完全なフレーズ／「ながら」を使う語句／代名詞が指すものが曖昧／バリエーションの不足／不必要な名詞化／不要な言い回しを削除する

あとがき

プロフィール

［著］
K.M. ワイランド (K.M.Weiland)
アメリカ合衆国ネブラスカ州西部出身、在住。幼少の頃から乗馬とビリー・ザ・キッド、歴史と物語をこよなく愛して現在に至る。自身の出版レーベルPenForASwordより『A Man Called Outlaw(アウトローと呼ばれた男)』『Behold the Dawn(暁を見よ)』『Dreamlander(ドリームランダー)』
をはじめ、中世のヨーロッパや中東、近代アメリカなどの歴史を舞台とした小説を多数発表。創作のサポート活動にも精力的に取り組んでおり、ブログ「Wordplay:Helping Writers Become Authors (ワードプレイ:著書を世に出すお手伝い)」にてコラムや動画、インターネットラジオ、またオーディオCDなどでライターに役立つノウハウを公開中。本づくりについての豊富な経験を生かし、編集サービスも行なっている。
http://www.kmweiland.com/〔英語〕

［訳］
シカ・マッケンジー (Shika Mackenzie)
関西学院大学社会学部卒。「演技の手法は英語教育に取り入れられる」とひらめき、1999年渡米。以後ロサンゼルスと日本を往復しながら、俳優、通訳、翻訳者として活動。教育の現場では、俳優や映画監督の育成にあたる。ウェブサイト英語劇ドットコムを通じ、表現活動のコンサルティングも行っている。
訳書に文化庁日本文学普及事業作品『The Tokyo Zodiac Murders』(英訳、共訳)、『魂の演技レッスン22』、『役を生きる演技レッスン』『監督と俳優のコミュニケーション術』『新しい主人公の作り方』(フィルムアート社)他。