マンガが変わっていく時代に、マンガを支える人たちが伝えたいこと。
いまマンガが起こっている生態系と、そこで生まれつつある新しいマンガの形に迫る。

＜カバーイラストは押切蓮介（『ハイスコアガール』）描き下ろし！＞

＜太田克史（星海社副社長、『最前線』『ファウスト』編集長）×島田一志（漫画編集者、本書編者） 特別巻頭対談『変わるマンガの未来とは？』収録！＞

いま、マンガに何が起きているのでしょうか？
出版業界の危機と、ウェブや電子書籍の躍進。マンガ家も出版社も書店も、これまでの方法が通用しない、激しい変化にさらされています。

しかし、この変化は、単なる業界危機に収まるものではありません。
いまや私たちは、あらゆる場所でマンガを見かけるようになりました。たとえば、Twitterのタイムライン、ネットの動画配信、市区町村のポスター、美術館の展示室、高層ビルの巨大広告、ラッピング電車、大学の講義、全国各地の（あるいは世界の）マンガフェスティバル……。

かつて石ノ森章太郎が「萬画（まんが）は無限大の可能性を持つメディアである」と宣言したことを裏付けるかのように、マンガの想像力は私たちの文化の中心を築き、過去には考えられなかったような領域で、生き生きと根を張りはじめています。
これは別の見方をすれば、マンガ家を志す人にとっては「上京して、雑誌で連載して、単行本を売る」という従来的なスタイルでなくても、マンガを描いて生きていけるかもしれない、多様な方法論が生まれ得る時代だとも考えられないでしょうか。

大きな時代の変化のなかで、マンガという表現がどのような形をとりつつあるか。
業界で、そして新しい分野でマンガを支える人たちは、いま、何を考えているか。
本書は、歴史／テクノロジー／ビジネス／コミュニティという視点からマンガの「現在地」を収集し、今日のマンガの生態系の「見取り図」をつくる一冊です。

現役マンガ家、マンガ編集者、研究者、評論家、マンガミュージアムやマンガのコンセプトスペースの運営者、マンガイベントの企画者、マンガの翻訳者などなど……
それぞれの立場で奮闘する実践者たちの言葉は、近い未来に＜世界にまだないマンガ＞を生み出す誰かに向けた、全身全霊の“エール”でもあるといえるでしょう。

太田――さて、まず、いきなりですが、僕も島田さんも含めて、いま現役の編集者は、新しい時代の編集者には残念ながらなれないと思います。全員失格なんです。なぜなら、いまある日本のマンガのかたちは、近い将来大きな変化を迎えざるを得ない……もっと端的に言えば、滅びざるを得ないと思うからです。（後略）

島田――じゃあ合格なのは？

太田――いまマンガ業界にいない人たちでしょうね。彼ら彼女ら新しい世代の人が次のマンガを作っていくんですよ。変革期は、過去の作品作りの方法論にとらわれない、まっさらな状態で登場してきた作り手が、新しい時代を築いていくんです。

＜本書巻頭対談より抜粋＞

メディア掲載

• KAI-YOU.net〈表紙は押切蓮介！ 激動の漫画業界を徹底分析する『マンガの現在地！』〉
• コミックナタリー〈新しいマンガの形を考える本「マンガの現在地！」表紙は押切蓮介描き下ろし〉
• CINRA.NET〈漫画業界の現状に迫る本『マンガの現在地！』、表紙は押切蓮介〉

目次

Introduction　マンガの現在地（島田一志）

Discussion　変わるマンガの未来とは？　雑誌を知らない才能が、新しい時代の『新宝島』を作る
太田克史（星海社副社長、『最前線』『ファウスト』編集長）×島田一志（漫画編集者、本書編者）

Basic Work　マンガに何が起きているか　―誕生から一〇年代の環境まで
マンガは変わる（さやわか）
ゼロ年代―雑誌、作品、読者の変化（さやわか）
一〇年代―ウェブマンガの浸透と新しいスタイル（さやわか）
媒体の変化から見る近現代マンガ史（浅野智哉）
マンガにとって「雑誌」とはなにか（仲俣暁生）

Expanded Work 1：マンガと表現　―テクノロジーが作品を変えた
ネットから生まれる新しい才能たち（ばるぼら）
デジタル表現の現在地（天野昌直）
マンガの見せ方が変わる時代（島田一志）
CGM―ネット時代のプラットフォーム（飯田一史）

Expanded Work 2：マンガとビジネス　―デジタル化のもたらした産業構造の変化
マンガは紙からデジタルへ？（中野晴行）
マンガとメディアミックス（中野晴行）
マンガは地方を再建できるのか！？（中野晴行）
マンガの世界戦略（中野晴行）

Expanded Work 3：マンガとコミュニティ　―リアルな場が生み出す新しいつながり
マンガミュージアムが伝えるもの（木村仁）
大学でマンガを学ぶということ（さそうあきら）
紙の本を売る現場から（高狩高志）
マンガが生活の場になる（島田一志）

Style：マンガの起こっている場所たち
漫画元気発動計画（樹崎聖）
トキワ荘通り協働プロジェクト（桐木憲一）
マンガサロン『トリガー』（編集部）
comico（飯田一史）
上野の森美術館（編集部）
同人誌即売会（島田一志）
マンガの翻訳・出版（スタンザーニ・ピーニ 詩文奈）

Q&A
・出版社への持ち込みは有効ですか？（島田一志）
・メジャーの流通を通さず、同人誌などを売ることで「食って」いけますか？（粟岳高弘）
・地方でマンガを描くということについて教えてください（西島大介）
・日本のマンガは海外でどう見られていますか？（スタンザーニ・ピーニ 詩文奈）
・マンガビジネスが巨大化した八〇年代、マンガ家と編集者の関係とは？（三上信一）
・デジタル作画が主流の今だからこそ、手描きの絵の魅力を教えてください（吉田アミ）
・少女マンガの現在、そして未来はどうなりますか？（吉田アミ）
・マンガをテーマにしたトークイベントの楽しさを教えてください（吉田アミ）
・タブーとされているものを描いてはいけませんか？（島田一志）

プロフィール

［著］
島田一志（しまだ・かずし）
1969年10月13日生まれ。漫画編集者、ライター。「週刊ヤングサンデー」編集部を経て、「九龍」元編集長。編集した作品に、『ショートカッツ』（古屋兎丸）、『ねこぢるまんじゅう』（ねこぢる）、『はなしっぱなし　新装版』（五十嵐大介）、『世界の終わりの魔法使い』（西島大介）、『薔薇のかたちのシ』（鈴木志保）、『屋根の上の魔女』（武富健治）、『山田のこと』（上條淳士）、『パラダイスバード』（佐藤明機）など約100作。また、編著書に『漫画家、映画を語る。』『COMIC IS DEAD』『ワルの漫画術』『ROCK COMIC』『新・漫画論』がある。