美術、音楽、映画……言葉にできない感動をどう言葉にするか。マニュアルには載っていない、プロの文章を目指す書き方講座。ダ・ヴィンチからヒッチコックまで、書き方の核心に大胆に迫る！

目次

Preface―書くことは発見である！［杉原賢彦］
Writing(1)―美術を書く［暮沢剛巳］
作品のディテールにこだわろう
はじめに結論ありき
アート固有の問題
媒体を選ぶ
展評を書く
守備範囲を自覚する
よい文章の条件とは？
■添削例
レオナルド・ダ・ヴィンチ『白貂を抱く女』（一四九〇頃）
サイ・トゥオンブリ『Untitled』（一九七〇）

Writing(2)―音楽を書く［前島秀国］
引っかかりを聴く
文章の展開の仕方は？
リズム、メロディ、和声、音色――これが基本
結論をどうする？
演奏会とCDの違い
映画音楽の聴き方
すぐれた文章とは？
■添削例
J・S・バッハ『音楽の捧げもの』（一七四七）
スティーヴ・ライヒ『City Life』（一九九四）

Writing(3)―映画を書く［杉原賢彦］
ファースト・インプレッションとは？
映画の追いかけ方
クライマックスには落とし穴
知っておきたい技法と話法
映画史を知っているか
すぐれた文章とは？
■添削例
A・ヒッチコック『北北西に進路を取れ』（一九五九）
P・トーマス・アンダーソン『マグノリア』（一九九九）

Style―代表的批評家のスタイル16［暮沢剛巳＋前島秀国＋杉原賢彦］
瀧口修造
クレメント・グリーンバーグ
宮川淳
高階秀爾
アメリア・アレナス
椹木野衣
吉田秀和
ハロルド・C・ショーンバーグ
秋山邦晴
グレン・グールド
エドワード・W・サイード
アンドレ・バザン
佐藤忠男
ポーリン・ケール
蓮實重彦
ロラン・バルト

History―クリティックの歴史講座 ［石原陽一郎］
Q&A―クリティカルに書くための16の質問
エッセイと批評はどう違いますか？
誰に向けて書くかで、どう違いますか？
修行期間中は、批評家のマネも大事ですか？
文体って個性ですか？
ダメな文章とは？
レトリックってなんですか？
文章の書き直しは必要ですか？
主旨がぼけたり、まとまらない場合、どうしたらいい？
冒頭と最後をどう書けばいいですか？
文章が先細りする、前へ進めない時の打開策は？
美術について書かれた文章は、何種類ありますか？
作品に関して、どのくらい専門知識が必要ですか？
ジャンルによって専門用語の定義が違う場合、どうしたらいい？
作家の人生＝作品と考えていいですか？
何をもってプロというの？
なぜ、われわれは書くのでしょうか？