フィルムアート社創立50周年記念復刊

映画、その甘美な苛酷さについて
「映画に対する言葉の敗北のささやかな記念碑」として編まれた、最も《幸福な》蓮實重彥の映画論集、待望の復刊！！

「79年。来るべき80年代に向けて悠々と蜂起された一個人による五月革命。あらゆるメディアが、最悪の記憶喪失装置と化した現在からパースペクティヴされる、一文字残らず金言だけで編まれた、まるで非現実のような最良の記憶喪失装置。」
――菊地成孔（音楽家 / 文筆家）

創世記の映画から現代の映画までの、その膨大な＜フィルム断片＞を思考の経験として享受し、その一片一片を記憶の彼方から呼び寄せながら、幾多の作家、スター、そして夢のリールを回る幾多のシークエンスを、豊かな批評言語のなかに鮮やかに甦らせる映画論集。

メディア掲載

• 朝日新聞 2018年11月10日（土）
• 『キネマ旬報』１月上旬号　評者：西田博至

目次

１章　シネマの記憶装置
シネマの記憶装置
２章　フィルム断片、その引用と反復の記憶
個人映画、その逸脱の非構造
ジョナス・メカスの『リトアニアへの旅の追憶』と『メカスの映画日記』
映画作家としてのロブ＝グリエ
詐欺師、その肉体と声
オースン・ウェルズの『フェイク』
手と指の宇宙的交感
ロベール・ブレッソンの『白夜』
ヴィム・ヴェンダースの『アメリカの友人』または稚拙なる模倣の倫理
仰視と反復
スティーヴン・スピルバーグの『未知との遭遇』
みんなでいそいそとブニュエルを見に行こう
単性生殖のドン・キホーテ
３章　映画の現在、その緩慢と弛緩の記憶
ゴダール以後のフランス映画
かくして、政治方言は水増しされながらも映画を……
懐古趣味を超えて
現代ヨーロッパ映画の私的展望
制度を超えて
『マキノ雅弘自伝・映画渡世』
過激な教育の実践
山田宏一『友よ映画よ〈わがヌーヴェル・ヴァーグ誌〉』
巨大な環境としてのアメリカ映画
「間（インター）フィルム性」の記憶装置
緩慢弛緩症の蔓延
４章　作家論、見えざる素顔への記憶
『緋牡丹』以後
加藤泰の『日本俠花伝』
鈴木則文
身振りを欠いた手招き
鈴木清順の『悲愁物語』
映画的時間を目指す映画の疾走
村川透の『最も危険な遊戯』
画面という名の表層
満友敬司の『俺は田舎のプレスリー』
吸血鬼への書かれなかった手紙
曾根中生の『わたしのＳＥＸ白書・絶頂度』
５章　ゴダール的記憶の現在
否認する視線の劇
ゴダールによるゴダール　あるいはベラスケスの薄明を透して
『東風』まで
ゴダールは、いま、どこにいる
『万事快調』または映画による映画の空洞化
偉大なる単純さの自由
あとがき
新装版あとがき

プロフィール

［著］
蓮實重彥（はすみ・しげひこ）
1936年生まれ。1997年から2001年まで東京大学第26代総長。主な著書に、『反゠日本語論』（筑摩書房／読売文学賞受賞）、『凡庸な芸術家の肖像 マクシム・デュ・カン論』（青土社／芸術選奨文部大臣賞受賞）、『監督 小津安二郎』（筑摩書房／仏訳 映画書翻訳最高賞）、『「赤」の誘惑―フィクション論序説』『随想』（以上、新潮社）、『「ボヴァリー夫人」論』（筑摩書房）、『伯爵夫人』（新潮社／三島賞受賞）、『陥没地帯／オペラ・オペラシオネル』（河出書房新社）、『〈淫靡さ〉について』（工藤庸子との共著／羽鳥書店）など多数。1999年、芸術文化コマンドゥール勲章受賞。

お詫びと訂正

本書『シネマの記憶装置［新装版］』（蓮實重彥著）の中に編集上の不備がありました。読者の皆様にご迷惑をおかけしましたことをお詫び申し上げます。

【誤りのある箇所】

同時発売の『映画はいかにして死ぬか［新装版］』の「新装版あとがき」が『シネマの記憶装置［新装版］』の「新装版あとがき」として収録されています。

以下に正しい「新装版あとがき」を全文掲載いたします。

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『シネマの記憶装置［新装版］』

「新装版あとがき」

「雑」というのがこの書物の特徴である。実際、「雑駁」、「粗雑」などの「雑」にあたるものが、ここに書かれている言葉を律している。しいていうなら「複雑」の「雑」だといえば理解していただけるかと思うが、この書物には、多くのことがらが、これという秩序にしたがうことなく、「雑然」と列記されている。いま読み直してみて、ここに書いておいてよかったと思えるのは、鈴木則文についての短い文章である。彼こそ、映画が純粋さとは異質の「雑然」たる何ものかであることを、身をもって示してくれた貴重な映画作家だったのである。こまかな加筆訂正がその「雑」さを損ないはしまいかという思いから、ごく限定的なものにとどめた。だが、二十一世紀の読者は、すすんで「雑」と戯れる心の用意を持ちあわせているのだろうか。
二〇一八年十月三日　著者