“映画的”をきわめる執念と技巧。

巨匠没して早くも10年――リメイク映画が次々と製作される中、“映画の世界遺産”クロサワ映画の面白さを劇的発想の根源から明かす！

脚本家クロサワの
劇的発想力！

本書の目的は、演出家よりも脚本家・黒澤明に比重を置いて、彼とその共作者たちが、どのような発想から構想を膨らませ、どのような技巧を駆使してストーリーを展開させたか、創作の秘密、ストーリー・テラーとしての黒澤を分析することにある。面白い脚本を書くうえで、黒澤映画の脚本は最良の教材であり、娯楽映画のエッセンスが詰まった宝庫なのだから。
—— 本書まえがきより

第二章　いかにして作風を確立したか
監督デビュー作『姿三四郎』／助監督時代の脚本／構想だけで終わった戦意高揚映画『荒姫』／戦後第一作『わが青春に悔なし』／脚本共作システムの発見／『素晴らしき日曜日』とセミ・ドキュメンタリー手法／ラスト・シーンを改変した理由

第三章　三船敏郎との出会いと別れ
『酔いどれ天使』とドストエフスキー／ニュー・フェイス三船敏郎の登場／〈事実より伝説〉の世界／映画会社との〈静かなる決闘〉／『赤ひげ』の主役は赤ひげではない／三船敏郎の海外進出

第四章　脚本共作システムの成立と消滅
『静かなる決闘』／原作戯曲『堕胎医』／脚本を複数で共作する意味／晩年の単独脚本執筆作品／『夢』／『八月の狂詩曲』／
共同作業における年齢差の問題

第五章　痛快娯楽派の共作者・菊島隆三
『野良犬』／『天国と地獄』／『隠し砦の三悪人』は本当に面白いか？／『悪い奴ほどよく眠る』／『用心棒』／三十郎の創作者は菊島隆三か？／脚本『日々平安』から『椿三十郎』へ

第六章　重厚社会派の共作者・橋本忍
昭和を代表する名脚本家／橋本忍のシナリオ作法／『藪の中』から『羅生門』へ／芥川龍之介の小説『偸盗』／ラショーモン・アプローチ／加藤泰たち助監督からの疑問／橋本忍原案の『生きる』／構成によって飛躍した主題／癌の告知をめぐって／前代未聞の回想形式／『七人の侍』と製作者・本木荘二郎／敗残の侍たち／時代設定の嘘／野武士や農民の描き方／名優が認めた名台詞／『生きものの記録』は共鳴できるか？

第七章　発想の源泉にあるもの
実兄・須田貞明の影響／強者と弱者―『デルス・ウザーラ』／分身の主題―『影武者』／飛ぶ夢

第八章　黒澤明のＤＮＡを継ぐものたち
『トラ・トラ・トラ！』／『暴走機関車』／『荒野の七人』／サム・ペキンパーと『ワイルドバンチ』／『ラストマン・スタンディング』／セルジオ・レオーネ、『荒野の用心棒』と『大鴉が飛ぶとき』／クリント・イーストウッド／コッポラ、ルーカス、スピルバーグ／チャン・イーモウと黒澤明の共通点

あとがき

プロフィール

［著］
古山敏幸（ふるやま・としゆき）
1954年、神戸市生まれ。同志社大学文学部卒業。1981年、オリジナル脚本『雷鳴のきざし』で新人脚本家の登竜門・城戸賞を受賞（「キネマ旬報」828号に掲載）。同賞審査員の野村芳太郎監督の下で脚本を学ぶ。前田勝弘代表の幻燈社で劇映画の企画開発に関わる。広報誌編集者、古書店員、コピーライターとして生計を立てながら脚本を書き続け、『弁士須田貞明とその弟』（映画研究誌「ＦＢ」18号に掲載）、『田中一村　わが奄美』『罪と罰』などの作品があるが、いずれも映画化には至らず。現在、ビリー・ワイルダー論を準備中。

黒澤明の作劇術

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