闇の空間に描いた理由は？　なぜ動物が多いのか？　「ヒトはなぜ絵を描くのか」という根源的な問いを、先史時代の洞窟画まで遡り、さまざまな分野から探求する。その壮大な謎について、サル学者河合雅雄や民族学者梅棹忠夫、画家前田常作らと対談する。

目次

第１章　絵画は動物を描くことから始まった
第２章　洞窟という空間に秘められた謎　対談①田淵安一
［対談を終えて］ウシの絵は単なるウシの絵ではない
第３章　チンパンジーの絵　対談②河合雅雄
［対談を終えて］洞窟画の呪縛から自由になって考える
第４章　残されていない「もの」を探る
第５章　人類誕生以来の空間と音とのつきあい　対談③橘秀樹
［対談を終えて］洞窟画だけでなく洞窟音もまたあった？
第６章　生命エネルギーを放出する絵　対談④中沢新一
［対談を終えて］クロマニヨンは絵を「垂直」に見ていた
第７章　ラクガキが人類最初の絵画
第８章　絵だけがすべてではない対談⑤若林奮
［対談を終えて］もの足りないもの
第９章　魑魅魍魎が見えていた時代　対談⑥梅樟忠夫
［対談を終えて］記憶の図像化とことばの文字化
第10章　脳は絵をどう描くか　対談⑦岩田誠
［対談を終えて］ヒトは「ホモ・ピクトル」か
第11章　ヒトはいつから絵を描いたか　対談⑧片山一道
［対談を終えて］絵は文字によって迫害されてきた
第12章　絵は見るためのものか　鼎談⑨前田常作・李禹煥
［対談を終えて］絵は見せるために描かれるのではない
第13章　生きるための最尖端の武器　対談⑩木村重信
［対談を終えて］旧石器時代にアトリエありき
第14章　ヒトは洞窟の奥に何を見たのか

プロフィール

［著］
中原佑介（なかはら・ゆうすけ）
美術評論家。1931年、神戸市生まれ。
50年代半ばより美術評論活動に入る。著書に『ナンセンスの美学』『現代彫刻』『見ることの神話』『大発明物語』『クリスト』『ブランクーシ』『一九三〇年代のメキシコ』など多数。1970年に企画した第10回東京ビエンナーレ「人間と物質」展は、今日なお話題になることが多い。