訳者まえがき

『最高の映画を書くためにあなたが解決しなくてはならないこと』
有効活用術

本書は、映画脚本に限らず、テレビドラマ、演劇、漫画、アニメ、小説……およそ〝物語〞を書くことに行き詰っている人、問題を抱えている人が、問題解決の方法を学ぶための教科書です。教科書として有効活用するためのコツを始めにお伝えしましょう。

１：『パルプ・フィクション』『ショーシャンクの空に』『テルマ＆ルイーズ』『羊たちの沈黙』『クリムゾン・タイド』は是非観て欲しい

本書の教科書としてのキーワードは〝先人に学ぶ〞です。

過去の作品（劇場公開作品に限らず、彼の受講生の脚本も）を取り上げ、良い点・悪い点、その理由、さらに、悪い点（問題）を修正するための手段・方法……すべてが超・超・超具体的に示されています。なかでもこの五作品は頻繁かつ詳細に取り上げられているので、本書を読み始める前にご覧になることをお勧めします（本書で触れられている作品一覧は巻末にあります）。もちろん、本文中には映画内容の細かな描写・脚本の引用はあります。しかし、シド・フィールド先生いわく、〝脚本は映像で語られる物語〞です。あなたが書く脚本の先には映像があるのです。完成された映像作品を観て、そこから遡り、どのように脚本で表現されていたか、すべきであったかを具体的に学ぶことで、本書の読書体験を何倍にも活かすことができます。

２：〝物語〞をこれから書こうと思っている(まだ書いたことがない)方へ

三幕構成、プロットポイント、ピンチ、ミッドポイント、インサイティングインシデント……といった独特の用語が出てきて少々戸惑われるかもしれません。でも、ご安心を。こういった用語については３章・４章に図解入りで解説されてあります。

ただ、どうしても不安、あるいは脚本の書き方を基礎から学んでおきたいとお考えになるならば、本書と平行して『映画を書くためにあなたがしなければならないこと シド・フィールドの脚本術』を手に取られるのも良いかもしれません。

３：物語を書き、壁にぶつかり〝脚本家の八方ふさがり〞（第６章参照）に陥っている方へ

あのオリバー・ストーンでも『プラトーン』の企画で挫折しそうになりました（第７章参照）。すぐに本書を読んでいただきたいです。目次を見て今の状態にぴったりと感じた章から、あるいはイントロダクションを飛ばして５章から読み始めても良いかもしれません。

もし、『映画を書くためにあなたがしなければならないこと シド・フィールドの脚本術』または『素晴らしい映画を書くためにあなたに必要なワークブック シド・フィールドの脚本術２』を読まれたのであれば、ちょっとした復習もかねることになります。ですが、シド・フィールド先生曰く「なぜか私たちはいつも忘れてしまうので、私は繰り返し述べている」のです。

イントロダクション

〝脚本の問題点をなんとかしたい〞それが脚本家の願い

私がこの本を書くことにしたのは、脚本家が様々な〝問題を認識し、明確にする〞ためのツールを見つけたいと思ったからだ。

いかなる問題も、解決するためには、それを認識して、識別し、明確にする必要がある。でなければ、どんな問題も解決できない。にもかかわらず、ほとんどの脚本家は〝何が〞問題か正確にはわかっていない。

プロットが細すぎる、太すぎる、キャラクターが強すぎる、弱すぎる、アクションが十分ではない、キャラクターの存在感がない、ストーリーがすべて台詞で語られている……、何かがうまくいってないという漠然とした感じはするけれども、具体的にはわからない。

そこで私は問題解決プロセスの分析を始めた。私がこの本で伝えたい唯一のことは、問題のさまざまな症状を認識し明確にすることだ。医師が病気を治療する前に患者のさまざまな症状を特定するのと似ている。

この観点から問題解決のプロセスに近づくと、症状は一つだけでなく、いくつもあることに気づきはじめた。脚本の問題の多くは同じ症状を共有するものの、問題自体は異なる。それは、問題の文脈を分析することで区別できる。

そしてその区別こそが、われわれが問題を認識し明確にして、解決に導く道だ。

問題をどう捉えるかには二つある。

まず、問題とは何かがうまくいってないことだという事実を単に受け入れてしまうことだ。つまり、そのことにふたをして、見て見ぬふりをしてしまうことで、とても簡単なことだ。

しかし、別のアプローチもある。いかなる創造的な問題もチャレンジ、脚本スキルを磨くチャンスと捉えることだ。これらは正にコインの表と裏で、どちらと見るかはあなた次第だ。

〝世界はあなたが見ている通りだ〞

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