書けないのは、才能のせいではない！
直感に頼らず、物語に必須の要素から書き始める、
天才以外は必読の「工学的」創作入門。
【６つの要素】
コンセプト／人物／テーマ／構成／シーンの展開／文体
売れる物語を書くために必要な６つの要素はこれだ！
ストーリー創作に必要な部品と技術がすべて揃った最強の「まとめ」本。
作品を生み出すための最適な経路をデザインする＝工学的メソッドの画期的創作入門書！
小説・ストーリー創作術の最良の入門書にして、最終決定版がついに邦訳!!
世の中にたくさんあふれている小説のハウツー本を読んでもうまく小説が書けないのはなぜなのでしょうか。ハウツー本を読むと「心を込めなさい」「人生の旅を描け」「テンポと文体を磨こう」などというアドバイスが書かれています。しかし私たちが欲しいのは、このような抽象的な助言ではなく、もっと具体的な方法や手順のはずです。
売れるストーリーには原則があります。つまりストーリー創作には工学的な面があるということです。まずストーリーの要素を知り、そのうえで設計図を描くことが何より大事なのです。ストーリーの設計を「形式的」と毛嫌いする人がいるかもしれません。しかし、形式的と思うからそう見えるのであり、ストーリー作りの原則や要素を意識することとは違います。
ストーリー創作に際して知るべきことは山ほどありますが、本書ではそれらを６つのカテゴリーに大別することで、謎めいたものの本質を明確に提示しています。つまり、それが「６つのコア要素」と呼ばれるものです。「６つのコア要素」にはストーリーに必要な部品や技術が全て揃っています。書き手として知るべきことを集め、包括的に秩序立ててストーリーを作ることができます。
「紹介するモデル（作家として成功するための６つのコア要素）は僕がまとめたが、基本は誰もが知っていることだ。いわば真理で、僕の発明ではない。だが、この本のような「まとめ」は他になかったはずだ。」と著者がいうように、これまで断片的に語られてきたストーリー創作の秘訣が、網羅的に「まとめ」られているため、小説入門者が最初に読む本として最適の一冊となっています。
文章術で知るべきことは山ほどあり、複雑だ。しかし、それらを６つのカテゴリーに大別すると、謎めいたものの本質がはっきりと見えてくる。
つまり、それが「６つのコア要素」と僕が呼ぶものだ。これを使えば工学的に、スタジアムや高層ビルの建築技術と同じ理屈でストーリーを構築できる。自然の法則や長年の知識から抽出された真理で、建築の物理のようなもの。それが６つのコア要素だ。これに従って書くとつまらなくなるとか、作品の質が落ちるということはない。唯一失うものは、原稿を何度も書き直す手間ぐらいだろう。ストーリー作りを包括するモデルだ。
６つの要素を全てプロのレベルに引き上げれば、出版社との契約も現実味を帯びてくる。芸術的なセンスはどうにもできないが、それは語っても仕方がないがない。プロと互角の力を見せてデビューを狙うなら、まずは６つの要素を使いこなそう。メジャーリーグの入団テストのように、大勢を引き離すほどの能力が必要だ。
６つの要素がどれか一つでも欠けたり、プロの水準に満たないレベルで済ませたりすると失格だ。６つの要素のモデルを指標にすれば、出版社が何を求めているかもわかるはずだ。
「６つのコア要素」にはストーリーに必要な部品や技術が全て揃っている。書き手として知るべきことを集め、包括的に秩序立ててストーリーを作ることができる。どんなストーリーにも使えるチェックリストもある。
わずかな例外はあるものの、世に出た小説やシナリオは六つの要素をある水準まで満たしている。６つの要素を意識せずに書いたものかもしれないが、大成功を収めた作品は理屈で説明しづらいぐらい、うまくまとまっている。巧みな技だ。
その逆もまた真実。６つの要素が揃わないストーリーは売れない。
（本書より抜粋）
目次
イントロダクション
第１章
六つのコア要素とは何か……なぜ大切か？
1 ストーリーのモデルの力を知ろう／2 「六つのコア要素」の全景を眺めよう／3 「六つのコア要素」の中身を知ろう／ 4ストーリー作りを始めよう
第２章
コア要素
その１ コンセプト
5 コンセプトの定義を知ろう／6 コンセプトの評価基準／7 コンセプトのよさを確認しよう
第3章
コア要素
その２ 登場人物
8 人物の本質を見てみよう／9 人物を三つの次元で捉えよう／10 人物の仮面をはずそう／11 人物の人間性を理解しよう／12 バックストーリーを作ろう／13 心の中にも葛藤を作ろう／14 人物のアークを作ろう／15 人物をパーツに分けて考えよう
第４章
コア要素
その３ テーマ
16 テーマを決めよう／17 テーマに沿って書こう／18 テーマと人物のアークの関係を知ろう
第５章
コア要素
その４ ストーリーの構成
19 構成の必要性を知ろう／20 ストーリーの構成VSストーリーの構造／21 構成の全体像を理解しよう／22 箱１ パート１――設定／23 箱２ パート２――反応／24 箱３ パート３――攻撃／25箱 ４ パート４――解決／26 転換点の役割を知ろう／27 出版できる原稿を書くために：ストーリーで最も大切な側面／28 パート１「設定」の五つのミッション／29 伏線を掘り下げよう／30 ストーリーで最も重要な瞬間：プロットポイント１／31 穏やかなプロットポイント１／32 構成のグレーゾーンを見てみよう／33 パート２「反応」を広く理解しよう／34 ミッドポイントを理解しよう／35 パート３で「攻撃」を始めよう／36 ピンチポイント／37 プロットポイント２を設けよう／38 最終幕
39 紙一枚に収まるたった一つの最強のツール／40 ストーリー作りで最も大切な六つの言葉／41 アウトラインを作るかどうか
第６章
コア要素
その５ シーンの展開
42 シーンとは結局何なのか／43 シーンの機能を知ろう／44 シーンのためのチェックリスト
第７章
コア要素
その６ 文体
45 自分の声を見つけよう／46 僕が知る最高のたとえ／47 文体についてさらに言おう
第８章
ストーリー作りのプロセス
48 書けるようになろう／49 パンツァーのための計画ガイド／50 「いかに書くか」から「なぜ書くか」へ
訳者あとがき
著者・訳者紹介
プロフィール
［著］
ラリー・ブルックス（Larry Brooks）
心理スリラー小説『Darkness Bound』『Pressure Points』『Serpent’s Dance』など六作品の著作を持つベストセラー作家。物語創作のインストラクターおよびフリーランス編集者としても活動。自らが運営するStoryfix.comは書き手に役立つウェブサイトとして好評を博している。本書の続編として、ストーリーを構想する際のテクニックをさらに掘り下げた『Story Physics（ストーリーの物理学）』、落選した作品を見直す際の着眼点を挙げて改善へと導く『Story Fix（ストーリーの修理）』が既刊。物語創作の要点を語る論理的な視点とベストセラー作品の鋭い分析で多くのファンを獲得している。
［訳］
シカ・マッケンジー（Shika Mackenzie）
関西学院大学社会学部卒。「演技の手法は英語教育に取り入れられる」とひらめき、1999年渡米。以後ロサンゼルスと日本を往復しながら、俳優、通訳、翻訳者として活動。教育の現場では、俳優や映画監督の育成にあたる。ウェブサイト英語劇ドットコムを通じ、表現活動のコンサルティングも行なっている。訳書に文化庁日本文学普及事業作品『The Tokyo Zodiac Murders』（英訳、共訳）、『魂の演技レッスン 22 』『“役を生きる” 演技レッスン』、『監督と俳優のコミュニケーション術』、『監督のリーダーシップ術』、『新しい主人公の作り方』、『ストラクチャーから書く小説再入門』、『クリエイターのための占星術』『世界を創る女神の物語』（フィルムアート社）他。
