あなたに必要なヴィジュアルとは？

異なる映画鑑賞の仕方、異なる映画制作のアプローチを横断的に俯瞰して、激動のいま、一人ひとりに本当に必要なヴィジュアル表現はあるのでしょうか？　この本をきっかけとして、読者の方一人ひとりが“近未来”のありうべき映像を発見していってください。

目次

いま、ここからの映像術とは？
Idea Flash
いかにしてインスピレーション
を生み出すか？
妄想を別のものに
個性を作らない、発見する
超俯瞰＆スーパーフラットにしてみる
自分の喪失／抑圧体験をいかす
戦略的にバカになる
時間を作り変える
インパクトのある場所を見つける
モチーフを発明しない、発見する
笑いに変える
ストーリーではなく、人物から始める
世界水準で考える
劇映画／ドキュメンタリーを作る
企画で、発想のチェック
脚本は、本当に必要かコントロールしない演出
撮影の基本は、今も三脚
編集はリズムである
かすかな音入れが、勝負
ドキュメンタリーは格闘である
実験映像を作る
長回し＝凝視
引用／転用／サンプリング
ノイズ／傷／歪み
ミミック＝擬態する
破壊的機能停止
いま、ここで
ネットワーク化
ケータイ／デジタル写真／iPod
ミュージックビデオの未来
CGの可能性
発表
style 注目の作家スタイル17
ジャ・ジャンクー
ペドロ・コスタ
ワン・ビン
ロベール・カエン
フィッシュリ＆ヴァイス
タナダユキ
松江哲明
ミシェル・ゴンドリー
山下敦弘
石井裕也
横浜聡子
ジュン・グエン＝ハツシバ
ハルン・ファロッキ
荻上直子
井土紀州
藤原敏史
チャールズ＆レイ・イームズ
Sample これが近未来映像８
『接吻』
『剥き出しにっぽん』『ジャーマン+雨』
『エレファント』
『太陽』
『いま ここにある風景 エドワード・バーティンスキー：
マニュファクチャード・ランドスケープ「CHINA」より』
『きまぐれロボット』
『トウキョウソナタ』
『秘密のかけら』
Q and A 近未来映像への17の質問
年間三万人も自殺する戦場のような日本をどう撮りますか？
ショートムーヴィーはなぜ流行るのですか？
ストリーミング配信・インタラクティヴの未来形は？
映画コンクールに入選するにはどうしたらいいですか？
実験映像のコンペティションに入選するにはどうしたらいいか?
どういう機材を買えば、安価に映像ができますか？
映像でしか表現できないものってなんですか？
面白くない映画とは?
どうやったら俳優や事物の存在感を写せますか?
会話のセリフを決めるには、どうしたらいいですか?
役者やスタッフなど、コラボをどうすればいいですか?
出来上がった映像が気に入らないとき、どうすればいいですか？
演出で一番、気をつけることは?
撮影中の偶然の出来事をどう受け止めたらいいですか?
建築と映像が何か関係してきますか?
映像のフレームはなぜ四角なのでしょうか?
映像に未来はありますか？

プロフィール

［著］
瀧健太郎
ヴィデオアートの設置・上映作品を手がけ、賞歴にボーフム国際ビデオ祭企画者賞、BIXメディアコンペティション最優秀賞など。ビデオアートセンター東京代表。早稲田大学川口芸術学校客員講師。

瀧健太郎／藤原敏史／野本大／井土紀州／森直人／松島政一／伊藤克則／金原由佳／月永理絵／藤井光