映画には監督や俳優だけでなく、脚本家、プロデューサー、美術監督、撮影監督、メイクアップ・アーティスト、エディター、VFXアーティスト、作曲家……など、数え切れないほどのスタッフが関わり、１つの作品を作り上げています。本シリーズ「ハリウッドの名匠たちが語る映画制作の裏側」では、彼らが日ごろ何を考え、どう働いているのかをあらゆる角度から迫っていきます。今回は、スター俳優たちが日々大量にくるオファーを、どのような基準で選んでいるのかについて紹介していきます。
＊＊＊
出演する作品を選ぶ
トップクラスの監督やプロデューサーと同様に、売れっ子の俳優たちにもオファーが殺到します。ですから、出演する作品を選ばなくてはなりません。その際、まず脚本を読むのは彼らも同じ。ロビン・ウィリアムズは『いまを生きる』の脚本に惚れ込んだと語ります。
とてもパワフルだったよ。教師であるキーティングの役柄に精神性と知性を感じた。気高さや尊厳、クリエイティブな力強さもあった。自分にとても近いけれど得難い、貴重なものばかりだ。
Dead Poets Society (1989) Trailer #1 | Movieclips Classic Trailers
ピーター・ストラウス（『ソルジャー・ブルー』『ラスト・タイクーン』（1976年）『炎の砦マサダ』）はある種の心構えが必要だと感じています。
いつも、わくわくしながら脚本を読むように心がけているよ。静かな場所を見つけて脚本を開き、3つの要素が読み取れるか確かめる。まず、真実。コメディかシリアスか、どんな人種が出てくるか、ジャンルは何か、といったことは気にしない。真実が描かれているかを探す。洞察や深みがあるか、隠された何かを果敢に暴いているか――僕は大胆な脚本家が好きなんだ。次に、魔法のような魅力。なぜこの映画を撮るのか？ きらめいているか？ 別世界にいるような気持ちにさせる脚本がいい。映画館の暗闇が見せる魔法だ。最後に、僕にとって日々の撮影がチャレンジになるか。現実をそのままやるんじゃなくて、超越したい。情熱や躍動感、憎悪や怒り、恐怖や痛みや喜び、壮大さがあるか。僕は大きく感じたい。激しく怒りたいし、深く悲しみたい。
面白い作品に多数出演しているジョン・リスゴーも、脚本選びについて語っています。『オール・ザット・ジャズ』や『ガープの世界』、『愛と追憶の日々』といった映画やテレビドラマ『3rd Rock From the Sun（未）』などに出演してきた彼ですが、はっきりした条件を決めて選択をしていることがわかります。
引き込まれるようなストーリーと、旅路を歩む人物があるといいね。出来事によって人物が影響を受けて変わっていく物語。人物が新しい面を見せて、びっくりさせるようなところも必要だ。僕が演じてみたくなるようなしゃべり方や外見、アクセントなどの意外性もほしいな。
出演オファーを受けた時、グラハム・グリーンは独自の手順で脚本をチェックします。彼は『ダンス・ウィズ・ウルブズ』でダンバー中尉と親しくなるスー族インディアンの役で知られ、近年『ウインド・リバー』や『アメイジング・ジャーニー 神の小屋より』に出演しています。
自分の役が出ているページをすべて抜き出し、それらを読んで、うまく流れているかを見ます。それから残りのページを読み、流れが合うかを確認します。僕が読んで理解できなければ、きっと観客も理解できないでしょう。
多くの俳優にとってはストーリーや人物よりも、テーマと脚本の価値の方に関心があるようです。しかし、自分に合う役が見つかりにくい場合もあるでしょう。実際に、より好みするほど選択肢の幅は広くない、とメリル・ストリープ（『ディア・ハンター』『クレイマー、クレイマー』『ソフィーの選択』）は言っています。
役柄の幅なんてないわ。「なぜこの役を選びましたか？ どこに惹かれましたか？」とインタビューで尋ねられても、何か言えたためしがないもの。女優には色とりどりの役がいつだって用意されていて、青やオレンジ、赤、緑、イエロー、暗い赤、朱色――そして私はオリーブ色を選んだわ、なんて……あり得ない。私はいい脚本に惹かれるの。議論やドラマ、感覚や感情がたくさんある主人公を演じたい。自ら行動を起こす人物よ。誰かの恋人役ではなくて、主体性のある主役を演じたい。
なぜなら私は偉大な女性スターを見て育ったから。ベティ・デイヴィスやバーバラ・スタンウィック、キャロル・ロンバードやルシル・ボール、キャサリン・ヘップバーン、グレタ・ガルボ……他にもたくさんいる。彼女たちの素晴らしい作品を心の糧にしてきたの。（※1）
The Devil Wears Prada (2006) Trailer #1 | Movieclips Classic Trailers
オクタヴィア・スペンサー（『ヘルプ～心がつなぐストーリー～』『ドリーム』『シェイプ・オブ・ウォーター』）も中身が濃い女性キャラクターを探します。
パワフルな女性キャラクターとは、逆境に置かれても自分の意見が言える人物です。自分が何者かを知っていて、周囲の男性に何を言われても自分の思いを貫く人物です。（※2）
彼女はまた、映画にリアリティをもたらすために、多様性が必要だとも感じています。
多様性と言ってもアフリカ系アメリカ人やラテン系、アジア系、太った俳優や身体に障害がある俳優だけとは限りません。あらゆる年齢層の俳優が必要。注目されることが少ない人々にも目を向けるべきです。（※3）
Hidden Figures | Teaser Trailer [HD] | 20th Century FOX
＊1 “Spotlight: When Women Were in the Movies,” Screen Actor, Fall, 1990, 15–17.
＊2 Guy Lodge, “Octavia Spencer on ‘Hidden Figures,’ Diversity in Hollywood and a Post-Election Call to Action,” Variety, November 21, 2016.
＊3 Anthony D’Alessandro, “Octavia Spencer on Swimming in Guillermo del Toro’s ‘Shape of Water’ and What Diversity Means in Hollywood,” Deadline Hollywood, December 7, 2017.
＊＊＊
2020年7月25日に発売された『ハリウッド式映画制作の流儀 最後のコラボレーター=観客に届くまで』（リンダ・シーガー=著、シカ・マッケンジー=訳）では、映画に携わる様々なスタッフがどう関わり、どのように作品がつくられていくかの過程を知ることができます。本章では、俳優がいかにして役作りをしていくのかの過程や、『ビューティフル・マインド』のラッセル・クロウ＆ジェニファー・コネリーのインタビューなども収録されています。ぜひ併せてお読みください。
☆明日は「ラブシーンやベットシーンを演じる上での心構え」をお伝えします！
※掲載しているすべてのコンテンツの無断複写・転載を禁じます。
